Las launeddas
Las launeddas son el instrumento de viento más antiguo y original de la tradición musical sarda, en detalle hacen parte del repertorio musical del Campidano de Cagliari. Están constituidas esencialmente por tres tubos de caña común (Arando donax) de diferente diámetro, espesor y extensión, dos atados y uno desatado. El Tumbu es el más largo de las tres cañas y varía desde los 50 hasta los 120 cm; la Mancosa es la caña intermedia que, atada al Tumbu con un bramante va a formar Sa Croba, y tiene cuatro agujeros para los dedos. En fin la más corta de las tres cañas, la suelta, llamada Mancosedda o Destrina.
Esta última es provista de cuatro y a veces cinco huecos para las notas y es la responsable de la parte cantable; las otras dos sirven al contrario para el acompañamiento. Muy importante para el fin de garantizar una optimización del sonido es la afinadura de las lengüetas batientes; será así posible escuchar una música cadenciosa y un sonido vibrante.
Los huecos de las launeddas aparecen rectangulares, distinguiéndose por eso desde los otros instrumentos de viento que presentan en general huecos redondos. Particular es la técnica utilizada para tocar este instrumento, llamada técnica del aliento continúo: las cañas tienen que emitir los sonidos sin interrupción para la entera duración de la pieza, por esto el aliento tiene que ser dado sin pausas (esto explica la razón de las típicas mejillas hinchadas de los sonadores de launeddas).
Las launeddas, así genéricamente llamadas, asumen la denominación “cunzertu” relativamente a la diferente longitud de las cañas y al diferente intervalo de los huecos de Mancosa y Mancosedda.
Existen, a su vez, diferentes tipos de cunzertus que se distinguen por la diversa tonalidad en la cual están cortados; eso origina sonidos más o menos agudos, tristes o alegres y que parecen imitar, por lo menos en la imaginación de los campesinos sardos, las voces alegras y agudas de los niños, la amorosas de la muchachas, los tristes acentos de las viudas o los sonidos graves del órgano. Por semejanza vien designados con los nombres:
- Mediana – pipìa (it. fanciulla o bambina, esp. muchacha o niña)
- Fiùda (it.vedova, esp. viuda)
- Mongia (it. monaca, esp. monja)
- Fiorassu (it. Fiorettaio musicale): cunzertu utilizado habitualmente para el baile sardo
- Zampogna (it. zampogna, esp. gaita gallega)
- Puntu de organu (it. registro d’organo, esp. registro de órgano)
- Contrappuntu
- Frasettu
- Ispinellu
- Y varios otros
Recordamos a Adamo Billai como uno de los más grandes sonadores de launeddas.
ESCUCHE: Launeddas – mediana a pipia – Orlando Mascia
El Organito
Los primeros ejemplares de organito empezaron a aparecer en Cerdeña, a la fin del XIX siglo, después de la fabricación del instrumento por Paolo Soprani (1863 – Castelfidardo).
Este instrumento representaba una alternativa a los instrumentos típicos locales (launeddas, benas, ecc.) porque construido con materiales y tecnologías extrañas y no con materiales de la comunidad sarda; era un objeto de adquisición y uso personal y no tramandado en las técnicas de uso y en la posesión segundo reglas y practicas musicales comunitarias.
Debe su difusión en la isla a sus características de instrumento armónico y melódico que bien se acordaban con las músicas tradicionales de Cerdeña. Aunque su difusión haya inicialmente privilegiado la parte centro-septentrional de la Cerdeña por una su escasa adaptabilidad a los principios de la polifonía de las launeddas (difusas en el Campidano), ahora ha llegado a ser instrumento musical de “aprobación” de toda la Región. (En la foto vemos : Organito Soprani, Organito Castagnari, organito Notturni).
ESCUCHE: organito – Giampaolo Piredda
Sulittu del Campidano
Instrumento de la familia de los aerófonos; se trata de una larga flauta a pico, construido con una única pieza de caña común, con la extremidad superior cortada a ángulo agudo para moldear, precisamente, el pico; presenta un nudo que interrumpe el cuerpo del instrumento aproximadamente a mitad, una ventana rectangular inmediatamente bajo la boca y cuatro huecos para los dedos, de los cuales tres anteriores y uno posterior con respecto al cuerpo de la caña.
Aunque los pocos ojos, se pueden obtener hasta 17 sonidos diferentes. Es muy utilizado en el Campidano de Cagliari, donde vien genéricamente llamado sullittu.
Tamburito
Su área de atestación es la del campidano. Se trata de un tambor cilíndrico bipiel de pequeño tamaño. Presenta una caja cilíndrica, formada por dos laminas circulares de madera superpuestas y fijadas con clavos metálicos; los círculos que tienden las pieles tienen sección circular y son sacados por ramitas de madera elástica, mientras los tirantes están dispuestos a Y con fajitas de piel que permiten de variar su tensión. Las membranas son dos, puestas en ambas las partes del cilindro; sobre la membrana que no se golpea se coloca diametralmente un lazo tenso (llamado cordiera) con un clavo introducido en la caja y realizado con un ramito bifurcado que funge de verdadera y propia clave.
El tamburito se tenía con una cuerdita fijada a la caja y que pasaba alrededor del cuello; la membrana golpeada se pegaba con un pequeño mazo realizado con madera dura y acababa con un redondeo en las dos extremidades.
El tamburito habitualmente venía tocado en pareja con el sulittu, por el mismo sonador, y en los siglos precedentes tenía un importante papel de acompañamiento de la danza y de los ritos litúrgicos.
Triangolo
El triangulo es constituido por una vara de meta, de aproximadamente 70 cm., doblada a forma de triangulo equilátero con un cumbre abierto; Se tiene suspendido con una cuerdita y se golpea con una varita metálica. El triangulo sardo, diferentemente de lo orquestal hecho de acero, es realizado con “hierro dulce” habitualmente lo utilizado para las armaduras de los pilares o para los objetos de hierro forjado. La cumbre abierta es caracterizada por un rizado externo que contribuye a determinar la calidad del sonido y de la entonación. La varita con la cual se golpea al instrumento es también ella de hierro y puede tener un mango de madera o una simple pliegue a anillo. El triangulo es un instrumento esencial en los “ensambles” del centro Cerdeña junto al sulittu, al organito, al tambor y al birimbao.
ESCUCHE: A S’ANTIGA (sulitu – tamburito y triangulo) Orlando Mascia
Acorderòn
Su difusión en la isla se remonta a los primeros decenios del 1900. Se trata de un instrumento a fuelle difuso sobretodo para la ejecución de músicas folcloristicas, que en nuestra isla ha parcialmente substituido instrumentos originarios como las launeddas y los sulittus. Está atestado sea el modelo “a piano”, con teclas blancas y negras como las del piano, sea el modelo “a botones” menos difuso.
ESCUCHE: Acorderòn – A viudedda (Ignazio Erbì)
Padereta
Su área de atestación es la del Campidano de Cagliari y del Sarrabus. Es un instrumento constituido por una llanta de madera sobre el cuyo margen vien cocida o clavada una membrana de piel; Son los golpes a esta membrana a dar vida al sonido del instrumento. En el telar es posible encontrar a menudo unas aberturas rectangulares donde vienen posicionados pequeños címbalos(parecidos a los platillos), formados por dos disquetes de hojalata, y unas campanillas colgados a grupo en la parte interna del instrumento; ambos originan un tintín que acompaña al sonido de la padereta. En tiempos antiguos su tamaño era mayor con respecto a lo actual que resulta ser más reducido.